JOURNAL NIKKEI SHIMBUN 10/10/2019
Entrons dans le contenu de cet article publié par le journal Yomiuri online de janvier 2008, consacré au parcours, aux activités, aux analyses et aux travaux de François Du Bois.
Quand la musique rencontre les mathématiques : une autre façon de penser la composition
À l’occasion de la publication de son ouvrage La Science de la composition (作曲の科学), aux éditions Kōdansha, dans la prestigieuse collection Blue Backs, François Du Bois faisait l’objet d’une présentation dans le journal japonais Nikkei Shimbun.
Le journaliste y dressait le portrait d’un musicien français au parcours singulier : issu d’une famille de musiciens, reconnu comme soliste international de marimba et également compositeur, François Du Bois avait alors déjà vécu 21 années au Japon.
Son activité ne se limitait pas à la scène. Il enseignait également la composition dans une université japonaise à des étudiants qui ne se destinaient pas nécessairement à une carrière musicale. Une démarche pédagogique qui témoignait de sa volonté de rendre la création musicale accessible au-delà du cercle des musiciens professionnels.
C’est précisément cette approche originale qui retenait l’attention du journaliste. Dans son ouvrage, François Du Bois proposait de considérer la composition musicale sous un angle inattendu : celui des mathématiques. Il établissait un parallèle entre les dimensions de la partition et les opérations mathématiques, tout en intégrant les caractéristiques propres à chaque instrument comme autant d’éléments du vocabulaire musical.
L’objectif était de montrer que composer ne relève pas uniquement de l’inspiration ou de la maîtrise technique d’un instrument. Il s’agit aussi d’apprendre à organiser, associer et faire dialoguer les sons.
Le livre allait même plus loin en proposant au lecteur une expérience pratique de la composition. Des ressources sonores accessibles par Internet permettaient de mettre en application les principes présentés dans les différents chapitres.
Le journaliste soulignait également la richesse des observations issues des échanges de l’auteur avec d’autres grands musiciens, qui apportaient à l’ouvrage une dimension concrète et renforçaient la pertinence de son approche.
L’une des idées essentielles mises en avant était particulièrement révélatrice de la philosophie de François Du Bois : il n’est pas indispensable de savoir jouer d’un instrument pour apprendre à composer.
Une conception de la musique qui traverse le temps
Avec le recul, cette démarche prend une dimension particulière dans le parcours de François Du Bois. Depuis ses premières expériences de musicien professionnel jusqu’à ses travaux actuels de composition, il n’a cessé d’explorer les relations entre la pensée, la structure et l’expression musicale.
Cette volonté de décloisonner les disciplines et de rendre la création accessible constitue l’un des fils conducteurs de son travail.
La composition n’est pas seulement une affaire de notes. C’est une manière de penser, de construire et de donner forme à une idée.
Source historique : présentation de l’ouvrage 作曲の科学 (La Science de la composition), par François Du Bois, publiée dans le Nikkei Shimbun, journal économique japonais. La présente publication est un texte original inspiré des informations rapportées dans cet article.
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English version
Let us explore the content of this article published by NIKKEI SHIMBUN on October 10, 2019, focusing on François Du Bois’s career, activities, insights and work.
When Music Meets Mathematics: A Different Way of Thinking About Composition
On the occasion of the publication of his book The Science of Composition (作曲の科学), published by Kodansha in its prestigious Blue Backs collection, French musician François Du Bois was featured in Japan’s Nikkei Shimbun.
The journalist introduced a musician with an unusual background: born into a family of musicians, internationally recognised as a marimba soloist and also an accomplished composer, François Du Bois had already spent 21 years living in Japan at the time.
His activities extended far beyond the concert stage. He was also teaching composition at a Japanese university to students who were not necessarily pursuing a professional career in music. This educational approach reflected his desire to make musical creation accessible beyond the traditional circle of professional musicians.
It was precisely this original perspective that caught the journalist’s attention. In his book, François Du Bois proposed an unexpected way of looking at musical composition: through the lens of mathematics. He drew parallels between the dimensions of a musical score and mathematical operations, while treating the distinctive characteristics of each instrument as elements of a musical vocabulary.
The aim was to demonstrate that composing is not simply a matter of inspiration or instrumental technique. It is also about learning how to organise, combine and bring sounds into dialogue.
The book went a step further by inviting readers to experiment with composition themselves. Sound resources available online allowed them to put the principles explained throughout the chapters into practice.
The journalist also highlighted the richness of the author’s observations, drawn from his encounters and exchanges with other outstanding musicians. These experiences gave the book a practical dimension and strengthened the credibility of its approach.
One of the central ideas presented was particularly revealing of François Du Bois’s philosophy: it is not necessary to know how to play a musical instrument in order to learn how to compose.
A vision of music that stands the test of time
Looking back, this approach takes on a particular significance in François Du Bois’s career. From his earliest experiences as a professional musician to his current compositional work, he has continually explored the relationships between thought, musical structure and artistic expression.
His determination to break down boundaries between disciplines and make creativity accessible has remained one of the guiding principles of his work.
Composition is not merely a matter of notes. It is a way of thinking, building and giving shape to an idea.
Historical source: A presentation of the book 作曲の科学 (The Science of Composition), by François Du Bois, published in the Japanese newspaper Nikkei Shimbun. This publication is an original text inspired by the information reported in that article.
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Versión en español
Adentrémonos en el contenido de este artículo publicado por NIKKEI SHIMBUN el 10 de octubre de 2019, dedicado a la trayectoria, las actividades, los análisis y los trabajos de François Du Bois.
Cuando la música se encuentra con las matemáticas: otra manera de entender la composición
Con motivo de la publicación de su libro La ciencia de la composición (作曲の科学), editado por Kōdansha dentro de su prestigiosa colección Blue Backs, el músico francés François Du Bois fue objeto de una presentación en el periódico japonés Nikkei Shimbun.
El periodista trazaba el retrato de un músico francés con una trayectoria singular: nacido en una familia de músicos, reconocido internacionalmente como solista de marimba y también compositor, François Du Bois llevaba entonces 21 años viviendo en Japón.
Su actividad no se limitaba a los escenarios. También impartía clases de composición en una universidad japonesa a estudiantes que no necesariamente se preparaban para desarrollar una carrera profesional en la música. Una iniciativa pedagógica que reflejaba su voluntad de hacer accesible la creación musical más allá del círculo tradicional de los músicos profesionales.
Precisamente esta perspectiva original fue lo que llamó la atención del periodista. En su libro, François Du Bois proponía una manera inesperada de abordar la composición musical: desde el punto de vista de las matemáticas. Establecía un paralelismo entre las dimensiones de una partitura y las operaciones matemáticas, integrando al mismo tiempo las características propias de cada instrumento como elementos de un vocabulario musical.
El objetivo era demostrar que componer no depende únicamente de la inspiración o del dominio técnico de un instrumento. También consiste en aprender a organizar, combinar y hacer dialogar los sonidos.
El libro iba incluso más allá, ofreciendo al lector la posibilidad de experimentar personalmente con la composición. Los recursos sonoros disponibles en Internet permitían poner en práctica los principios explicados a lo largo de sus capítulos.
El periodista destacaba asimismo la riqueza de las observaciones del autor, fruto de sus intercambios y encuentros con otros grandes músicos. Estas experiencias aportaban al libro una dimensión práctica y reforzaban la solidez de su planteamiento.
Una de las ideas fundamentales presentadas resultaba especialmente reveladora de la filosofía de François Du Bois: no es necesario saber tocar un instrumento musical para aprender a componer.
Una concepción de la música que trasciende el tiempo
Con la perspectiva que da el tiempo, este enfoque adquiere un significado particular dentro de la trayectoria de François Du Bois. Desde sus primeras experiencias como músico profesional hasta sus actuales trabajos de composición, no ha dejado de explorar las relaciones entre el pensamiento, la estructura y la expresión musical.
Su voluntad de superar las fronteras entre disciplinas y hacer accesible la creación ha sido uno de los principios fundamentales de su trabajo.
La composición no es solamente una cuestión de notas. Es una manera de pensar, construir y dar forma a una idea.
Fuente histórica: Presentación del libro 作曲の科学 (La ciencia de la composición), de François Du Bois, publicada en el periódico japonés Nikkei Shimbun. Esta publicación es un texto original inspirado en la información recogida en dicho artículo.
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日本語
2019年10月10日に『日本経済新聞』に掲載された、フランソワ・デュ・ボワの経歴、活動、分析、そして仕事に焦点を当てたこの記事の内容をご紹介します。
音楽と数学の出会い ― 作曲を考える新しい視点
フランソワ・デュボワの著書『作曲の科学』が、講談社のブルーバックスシリーズから刊行された際、日本を代表する経済紙の一つである『日本経済新聞』において、著者の活動とその独自の音楽観が紹介された。
記事では、音楽一家に生まれ、国際的なマリンバ・ソリストとして活躍するとともに、作曲家としても活動するフランス人音楽家、フランソワ・デュボワのユニークな経歴が取り上げられている。当時、彼はすでに21年にわたって日本で生活し、活動していた。
その活動は演奏会の舞台だけにとどまらなかった。日本の大学では、必ずしも音楽を専門としない学生たちに作曲を教えていた。これは、音楽の創造をプロの音楽家だけのものにせず、より多くの人々に開かれたものにしたいという、彼の教育に対する考え方を表している。
記事が特に注目したのは、こうした独創的な視点である。著書『作曲の科学』において、フランソワ・デュボワは、作曲を数学という新しい視点から捉えることを提案している。楽譜の構造と数学的な演算との間に関連性を見いだし、さらに、それぞれの楽器が持つ固有の特徴を、音楽を構成する「語彙」として捉えている。
その目的は、作曲が単なるひらめきや楽器の演奏技術だけによって成り立つものではないことを示すことにある。音を整理し、組み合わせ、それぞれの音を対話させることもまた、作曲の重要な要素なのである。
本書は理論の解説にとどまらず、読者自身が作曲を実践できるような工夫も取り入れている。インターネットから音源をダウンロードし、各章で紹介される考え方を実際に試すことができる構成となっている。
また、記事では、著者が一流の音楽家たちとの交流を通じて得てきた知見にも触れている。そうした経験に基づく考察が随所に盛り込まれていることが、本書の内容に具体性と説得力を与えている。
特に印象的なのは、フランソワ・デュボワの音楽教育に対する考え方を象徴する、次の一つの理念である。
楽器を演奏できなくても、作曲を学ぶことはできる。
時代を超えて受け継がれる音楽への考え方
今振り返ると、この考え方はフランソワ・デュボワの歩みの中で、特別な意味を持っている。
プロの音楽家としての初期の経験から、現在取り組んでいる作曲活動に至るまで、彼は常に思考、音楽の構造、そして芸術表現の関係を探求し続けてきた。
異なる分野の境界を越え、創造することをより多くの人々に開いていく。その姿勢は、彼の活動を貫く重要なテーマの一つとなっている。
作曲とは、単に音符を並べることではない。それは、考え、構築し、一つの発想に形を与えることである。
歴史資料：フランソワ・デュボワ著『作曲の科学』について、日本経済新聞に掲載された書籍紹介記事。本稿は、同記事で紹介された情報をもとに、新たに構成・執筆したオリジナル文章である。
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中文版（简体中文）
让我们深入了解这篇于2019年10月10日刊登在**《日本经济新闻》（NIKKEI SHIMBUN）**上的文章。文章主要介绍弗朗索瓦·杜布瓦的职业历程、各项活动、分析观点及相关作品。
当音乐遇见数学：一种理解作曲的全新方式
法国音乐家 François Du Bois 的著作《作曲的科学》（作曲の科学）由日本讲谈社出版，收录于其颇具影响力的 Blue Backs 科普丛书。该书出版之际，日本重要报纸《日本经济新闻》（Nikkei Shimbun）曾对作者及其独特的音乐理念进行介绍。
报道描绘了一位经历颇为独特的法国音乐家：出生于音乐世家，作为马林巴独奏家在国际舞台上获得认可，同时也是一位作曲家。当时，François Du Bois 已经在日本生活了21年。
他的活动并不局限于音乐会舞台。他还在日本的一所大学教授作曲，学生并不一定是以音乐为专业方向。这种教学实践体现了他的一个重要愿望：让音乐创作不再局限于职业音乐家的圈子，而是向更多人开放。
正是这种独特的视角引起了记者的关注。在《作曲的科学》一书中，François Du Bois 提出了一个出人意料的观点：可以从数学的角度理解音乐创作。他将乐谱的结构与数学运算联系起来，同时把每一种乐器所具有的独特属性视为音乐语言中的不同词汇。
他的目的，是说明作曲并不仅仅依赖灵感或乐器演奏技巧。它同样是一种组织声音、组合声音，并让不同声音彼此对话的能力。
这本书还进一步为读者提供了亲自体验作曲的机会。通过互联网下载相关音频资料，读者可以将书中介绍的原理运用到实际创作之中。
记者还特别提到了作者通过与其他杰出音乐家的交流所获得的丰富见解。这些来自实践和交流的经验，使这本书具有了更加具体的内容，也增强了其理论观点的说服力。
其中一个核心观点尤其体现了 François Du Bois 的音乐教育理念：
即使不会演奏乐器，也可以学习作曲。
一种经得起时间考验的音乐理念
如今回顾这段经历，这种创作理念在 François Du Bois 的职业生涯中具有特别的意义。从早期作为职业音乐家的实践，到今天持续进行的作曲工作，他始终在探索思想、音乐结构与艺术表达之间的关系。
打破不同领域之间的界限，让创作向更多人开放，一直是贯穿其艺术与教育实践的重要理念。
作曲不仅仅是音符的排列，更是一种思考、构建，并赋予思想以形式的方式。
历史资料来源：日本《日本经济新闻》（Nikkei Shimbun）关于 François Du Bois 所著《作曲的科学》的书籍介绍。本文为根据该报道所介绍的信息重新构思和撰写的原创文章。
